1980年代初功夫片《少林寺》开风气之先,将香港电影的制作方法和理?念引入了内地。影片观众人次超过5亿,可谓观者如云。后来该片在日本、东南亚等国家和地区上映,也是,盛况空前,形成观影热潮。21世纪以来,张艺谋《英雄》《十面埋伏》等中式大片接续高调亮相,此后,《无极》!《神话》《夜宴》《赤壁》等商业片制作和市场营销持续发展;《疯狂的石头》成本仅“200万元,却获得2000万的票房成绩。经过市场高速发展,已经将中国电影产业提到可以和好莱坞分庭抗礼的地步,中国电影迎来发展与选择的最好机遇。但如何不在“乱花渐长”的丛林中迷了眼,也是重要的事。陈腔滥?调不能视为正确,与循规蹈矩的感受力进行搏斗势所必然。这之中,激情、理想和文化发展;的战略眼,光日显?重要。

《小花》《苦恼人的笑》《生活的颤音》《苦难的心》《巴山夜雨》《泪痕》《我们的田野》《青春祭》《芙蓉镇》《黑炮事件》等,影片,既有对社会与历史的检视,也有对人的情感状态刻画,展现了艺术创作中的求新求变,使观众得到了思”想收获和感情上的共鸣。崔嵬、陈怀?皑导演、谢芳主演的《青春之歌》成,功塑造了林道静的。形象,有些。段落;独具抒情意境。也正“是在这一背景下,1993年陈凯歌导演的《霸王别姬》,苦心孤诣的艺术表现与历史思考结合,表现出批判现实主义的探索色彩,获得世界影坛瞩?目。由张瑞芳、仲星火主演的《李双双!》颇富。巧思,以生动诙谐的喜剧表现和活泼有趣的农村”语言,尖锐!批评了当时农、村社会里某些男性”的自私、疫情宅家的幽默句子着力表现社会中不同年代各个角落平凡人物的喜怒哀新中国70年教育往事虚荣心理。《站直啰,别趴下》《背”靠背,脸对脸》《红灯停,绿灯行》《与往事干杯》《有话好好说》等影片,均突破以。往视野,以强有力的表现方式映照出中国社会转型期:生活的变化。谢晋编导、刘琼和秦怡主演的体育题材电!影《女;篮5号》:内容和角度新颖,主题明朗,篮球教练田振华和:林”洁之。间的爱情刻画生动。少数民族题材电影《五朵金花》;《刘三姐》《阿诗玛》等,叙写不同民族如诗般的民俗风情和人们的生活与情感,赋予影片知性风采。之后成长!起来的第五代重视对形式的探索,《一个与!八个》《黄土地》《红高粱》等作品从镜头语言到人物表”现,极具张力,呈现一种令。人振奋的积极。的意义与境界。

新中!国成立70年,也是电影事业和电影产业蓬勃发展的70年。尤其是,党的十八大以来,统计显示,我国城市年电。影票!房从2012年的不,足170亿元,到2018年突破600亿元,城市影院银幕数从2012年的约1.2万块,到2018年突破6万块;2012年,我国超越日本成为全球第二大电影市场;如今,我国银幕总数已跃”居世界第一,电影产量位居世界第二。

1952年拍摄的《南征北战》不无史诗式光芒。《南征北战》由成荫和汤晓丹导演,表现1947年冬解放军某营官兵在摩天岭阻击敌人的故事,拍摄作风和方式富含时代特点,人物”性格生:动,战争场?面宏大。之后,从《英,雄虎胆?》《洪湖赤卫队》《烈火中永生》《野火:春风斗古城》,到《大决战》系列和《建国大业》,再到《古田军号》等影片的拍摄,均强调;主流历史记忆的积极意义,且构制庞大,反映了?新中国电影中的英雄主,义“视域,推出上映后在社会中掀起了重温革命历史的!热潮。

改革开放后,越来越多的中国电影人主动选择追蹑时代变动的演进过程,他们的镜头构“成并沉淀为当、代中国电影、的文化认同和价值关怀。

新中国成立70年来,中国电影展现出了多样性的创造的魅力,形成三种主要价值的结合体,即影像心灵、影像青春、影像中国的价值追求。从新中国成立之初的心灵性能量的贯注,到新时期电影转型:中生机勃勃的主体精神的现实化,再到新世纪电影中蕴含的中国叙事与自我意识的一致性和新时代电影走向更加开放、包容和自信的表征,无不反映了新中国70年电影探索及发展背后对于社会的思考与不断裂变的轨迹,并构成了中国人共同的文化回忆。与此同时,电影的现实性及其创作选择和表:现形式也愈加;丰富多样。随着电影市场化和全球化的进程走向纵深,中国电影把握时代的脉搏,创作愈?趋广阔,高峰正在形成。

新中。国成立以;来,文艺家们普、遍;取得了一项共识,树立了一个信念:文艺应该为人民服务,应该关!注并反映当前人民生活的重大事件。中国!电影人在从事,创作的过程中,受此驱动影响明显。我们可以看到,一方面是电影政策趋向开放,一方面是;创作思想走向活跃,中国电影人在70年,的发展中以其丰富多姿“的社会意识、创作智慧和:视觉风格,努力反映;时代面貌,书写出中国电影史上浓墨重彩的篇章。

与此同时,在如流星飞舞般斗转星移的电影市场上,主流电影的创作与放映仍然形成了空前热度。《建国大业》《中:国合伙人》《湄公河行动》《战狼2》《红海行动》《流浪地球》等故事影片和《西游记之大圣归来》《哪吒之魔童降世》等动画片,在创作题;材、戏剧模式、人物“塑造上,展现出一种丰富的中国”性,并因;此将国产片不断推到声誉的巅峰,掀起观影高潮。

新时期以来的中国电影历史也是一部电影生产,力发展史。在全球电影市场发展的大趋势下,中国电影产业的推进有迹可循。

党的十八大以;来,“坚持以人民?为中心的创作导向”的观念进一步”确立,电影题材选择更多样化。与此同时,在市”场化和全球:化的大背、景下,中国电影作为中国文化的主要载体定位更为鲜明,打造思想精深、艺术精湛、制作精良。的精品“成为,共识。《亲爱的》《老炮儿》《相爱相亲》《嘉年华》《暴裂无声》《无问西东》《我不是药神》《无名之辈》《江湖儿女》《找到你》《地久天长》等坚持现实主义创作原则,以特定的社会写实性手法,拍出一批成熟的优秀影片。《长城》《唐人街探案》《大闹天竺》《一出好戏》等片类型多样,打开了一片新的创作天地。用影像表现深刻转变中的中国所面临的挑战:和机遇,中国电影这一趋势正在不断得”到发展和强化。

除了革命历史题材和重大题材作,品之外,新中国成立之后,中国电影人还拍摄了不少带有一定社会性和生活趣味的佳作。其中,谢晋的几部代表作富有较浓的人道主义气息和广泛的社会意义,吴贻弓等第四代导演的《城南旧事》等作品,则充分展现了情感细腻、意境含蓄、悠邈素朴的特点。伴随着社会变化,电影表现触角和创新探索更为广阔。引导观众教。育观众,首先需要吸引观众,更需要在尊重艺术规律的基础上。独树一?格。值得一提的是,中国电影人没有将他们的、美学和创作意识以一种教条化的方式进行表现,在他“们的作?品中,观众感受到的是”历史和生活的丰富:色彩,是由不同时代召唤出来的新“主体”与心灵特;性。也是从这。一时期“开始,很多电影人更加深切地意识到,要让?艺术作品与青年和时,代发生“化学反应”,产生更大?的:社会效,应,创作者,不能拉着观众的耳朵告诉他们作品的。思想、意图,唯恐他们“什么都!不懂。1949年,新中;国成立,中国电影界被一种新生的激情赋予了巨大的活力,这种活力又反过来为。电影贯注了内在的、心灵性的能量,这种互动关系是彼时中国电影的主要特征所在。

我们对未来。充满期待。在互联网和”全球化的语境下,中国电影将进一步扩大心襟,提升内容品质和水准,立足时代,讲好“中国故事,建构中国话语,在满足人民需求的同时促进不同文明间的交流互鉴。

《桥》,1949年由长春电影制片厂前身东北电影制片厂摄制完成,讲述解放战争时期,解放区工人为?修复被战?争破坏的桥!梁艰苦奋斗的故事

还有:一些农村和!都市题材的电影,也在社会上获得了热烈反响。以5.7亿观影人次创下当时国产电影,纪录的农村、喜剧《喜盈门》节奏明快,为上影厂和导演赵焕章赢得了巨大声:誉。其他如《“咱们的牛百岁》《咱们的退伍兵》《乡情》《乡音》《乡民》等,描摹普通人的各种感情,特别是表现社会变革对于人和生活的影响,比较充分地显示了电影语言进行本土叙事时产生的线年代以降,国产电影在张力十足地表”现主流价值观的同时,也显现出更加多元的创作选择。现实题”材影片《北京,你早》《龙年警官》《特区打工妹》《你好!太平洋》《大城市1990》《过年》《有话好好说》《扁担·姑娘》《美丽新世界》《一个都不能少》等作品重视细节铺陈,承袭传统,带有浓;郁的现实?主义!的色彩。之后的《卡拉是条狗》《世界》《可可西里》《三峡!好人》《图雅的婚事》《山楂树之恋》《失恋33天》和《归来》等,着力表现社会中不同年代各个角落平凡人物的喜怒哀乐。这些影片社会价值与艺术价值兼具,又有一定的民间性,和一些单纯追求市场效应、创作态度随意而又忽视文本打磨的电影全然不同。

电影创作适应时代的需要,人民电影事业发展的要求决定了题材内容和形式表现上的选择。1950年代初出现了一大批工业、农业、商业题材和革命历史题材作品,如工业题材《走向新中国》《六号门》《英雄司机》《伟大的起点》《无穷的潜”力》,农业题材《水乡的春天》《淮上人家”》《丰收》《夏天的故事》《土地》,反映军事和革命历史的影片《智取华山》《渡江侦察记》等等,以类型、题材内容的丰富性和风格样式的多样性,焕发出新中国电影的初步繁荣的:光彩,颇富群,众性,受到观众的欢?迎。

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